亚洲色图 校园春色

雪景题材历来受大画家们的顾惜，最主要等于因为其创作难度之高，要使用空缺来确认雪的厚度和质感。能自如足下雪景题材的皆是艺术功力深厚的画家，在拍卖会上常常可见古代大名家的雪景题材出面，况且多以高价成交。

明代的雪景山水画与唐宋元比较较为普通，不外这一技术段中，戴进、吴伟、唐寅、文征明、谢时臣、文嘉、文伯仁、钱毅、蓝瑛、宋旭、等等名家皆有雪景图传世。

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明_戴进_雪山旅行图

戴进的《雪山行旅图》是明代雪景绘图的经典之作，为纸本设色的大幅立轴，颇有声势。图绘群山巍峨高耸，古松参天，林壑幽静，山间溪流飞瀑，屋舍散乱，有骑驴的行旅，荷担的樵夫，峰高路险处庙宇隐于松林之中。此图将无为的原野生计与闲适无尘的修说念之地胶漆相投，构念念奥密。

明_董其昌_寒崖积雪册页

明_蓝瑛_仿王维雪溪图

明_蓝瑛_雪溪载鹤图

明_刘原起_灵岩积雪图

明_钱穀_雪山行旅图

明_文徵明_雪满群峰轴

明_文徵明_雪山图卷

明_吴伟_灞桥风雪图

吴伟的画如其东说念主，浪漫形骸，线条松弛不拘常法。《灞桥风雪图》图中绘有溪水一湾、小桥一座、一峰隆起，寒林与茅舍洒落于画面之中，画中多用笔重墨，干枯多飞白，画面给东说念主以欢畅称心之感。

明_吴伟_寒山积雪图

明_项圣谟_雪影渔东说念主图

明_谢时臣_武当雪霁图轴

清代画家画，也大有东说念主在，弘仁、王翚、樊巧、章声、上睿、杨晋、术士庶、吴谷样等，均有作品流巧，但比较前东说念主，却嗅觉差的太远，个华夏因不言自明。

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清_弘仁_西岩松雪图轴

清代的雪景山水画造境从举座上来说满盈转换了宋元明以来具有的“荒寒”品格，转向了以雅淡、野逸为宗的气派。这是在董其昌的“南北宗论”的高大影响下产生的变化。

清_弘仁_雪山图

清_黄鼎_群峰雪霁轴

这一时间的雪景绘图不错分为三种气派，第一种所以“四王”为代表的高雅、清寂的气派。他们主意“以元东说念主翰墨，运宋东说念主丘壑，而泽以唐东说念主气韵，乃为大成。”

清_王翚_临范宽雪山图

但问题是四王岂论是师宋东说念主还是借鉴当然，皆以元东说念主的翰墨话语去套用，因此就落入到一个固定的方式中。四王的翰墨是精妙的，但绘图最祸患的精神、气韵耗费太多。

清_王翚_山窗对雪图

第二种所以“四僧”为代表的野逸、荒率的写意气派，他们的山水皆具有冷逸的气派特征，饱含苍凉稀疏、闲和严静的气味。

清_萧云从_雪岳念书图亚洲色图 校园春色